1/2/2025

Beste bezoeker, 

Op deze pagina's vindt u achtergrondinformatie over de paviljoens die Emilie Lauwers ontwierp voor de tentoonstelling Weg van Bach. Samen met de meegeleverde tekst bieden ze inzicht in Emilies werkwijze en inspiratie en leggen ze de verbinding tussen de tentoonstelling, Sebastians muziek en Benjamins wandeling van Arnstadt naar Lübeck, in de voetsporen van Bach. Net als de wandeltocht bestaat de expo uit zes stappen. Net zoals er per Suite één wandeldag was, is er per Suite één paviljoen. Elk van de paviljoens heeft zes zijden, net zoals elke Suite zes bewegingen heeft. Elke Suite heeft zijn eigen kleur, zijn eigen toonsoort, zijn eigen karakter en zijn eigen logica binnen het geheel. Daarom heeft elk paviljoen ook een specifiek materiaal dat past bij het karakter van de betreffende Suite.


PAVILJOEN 1 - SUITE 1 

De eerste Suite is een heel open en eerlijke. Het begint zo eenvoudig mogelijk, met open snaren. Zij is het begin van de reis, en Emilie heeft dit gevisualiseerd door de wandelroute van Arnstadt naar Lübeck met naald en stof vorm te geven in het midden van een transparant paviljoen, uitgevoerd in hout. Vanaf hier begint het pad, dat alle Suites met elkaar verbindt. - Deze eerste wandeldag vanuit het hart van Thüringen was ook een heel luchtige, bijna vrolijke. Nog maar de avond ervoor had ik op het nieuws de razzia's tegen de Reichsbürger-beweging gezien en me verbaasd over hoe ver ik in het verleden was gedoken. Het voelde als een tijdreis. Het was alsof ik in een droom liep, waardoor ik me opgelucht en opgeladen voelde, en het besef dat ik eindelijk aan dit avontuur kon beginnen, vulde de lucht met mijn monty-pas. Het was grotendeels toch al op asfalt, en tegen de avond en na zo'n 30 kilometer voelde het als een ideale manier om mijn avontuur te beginnen. Ik had het gewicht van de cello en de rugzak kunnen controleren, had het eerste Duits gehoord en gesproken, had Olav Grondelaers live op Klara kunnen bellen en had veel pauzes kunnen nemen om van het landschap te genieten. Ik bezocht de kerk waar Bach vanaf 1703 de functie van organist van de kerk bekleedde - zijn eerste positie als organist - toen hij besloot de reis naar Lübeck te ondernemen. De kerk heette toen Neue Kirche en nu Johann-Sebastian-Bach-Kirche. Het viel me op dat ik vanaf het kerkplein, tussen enkele huizen door, de heuvels in de verte kon zien. Ik herinner me dat dat me deed dromen van de reis die ik op het punt stond te ondernemen, en dat diezelfde aanblik de jonge Sebastian misschien ook deed dromen. Een standbeeld van een uitdagende, speelse Bach als jongeman sierde het plein, maar ik bleef er niet lang. Ik nam een ​​stuk van de typische roodbruine steen van de kerk, die ik uiteindelijk niet bezocht omdat hij op dit vroege uur nog steeds gesloten was. Later die dag, toen ik voor het eerst het bos in het pittoreske Bischleben betrad, merkte ik dat mijn blik vaak zocht naar tekens uit het verleden, en bij voorkeur het verleden uit de tijd van Bach. Zo vond ik een scheef verzonken mijlpaal, uitgehouwen in steen met het jaartal 1720 erop. Voor het eerst zag ik boomstammen die door bevers waren afgeknaagd en aan de andere kant plaquettes die door mensenhanden waren aangebracht, op oude en gigantische bosreuzen: 'Naturdenkmal'. Dat vond ik geweldig.


PAVILJOEN 2 - SUITE 2 

Die ochtend werd ik wakker met spierpijn zoals ik die nog nooit eerder had gevoeld. Mijn hele lichaam voelde stijf aan. Terwijl de zon in de verte opkwam en een oranje-roze streep de horizon kleurde, begon het heel zachtjes te sneeuwen. - Dit paviljoen is van verroest staal, nog steeds open zoals het eerste, maar zonder de zachtheid ervan. De eraan bevestigde foto's, die je speels kunt draaien, tonen 'de weg'. Het landschap als een kronkelend pad, de lijn om te volgen. En het kan alle kanten op: omhoog of omlaag. Makkelijk of moeilijk. Positief of negatief. Het hangt allemaal af van je reactie, van je stemming. Die foto's tonen ook de monotonie en het absurde gevoel dat hier voor het eerst opkwam: ik kom alleen vooruit als ik mijn ene voet na de andere zet. Net zoals de muziek alleen maar voortkabbelt als de snelheid waarmee mijn strijkstok de ene noot na de andere speelt. Als je loopt, heeft het geen zin om te proberen sneller of langzamer te gaan, want de weg is de baas. Net als nu: de grijze lucht die langzaam donkerder werd en nooit meer opklaarde gedurende de dag, verbeeldde perfect de mineurtoonsoort van de tweede Suite, d mineur. Het was ook de dag van mijn eerste echte sneeuwstorm, die gelukkig maar kort duurde. Maar toen de zon al onder was, moest ik nog een kilometer of zes door de velden ploegen omdat er geen voetpad was. De regen, kou en sneeuw hadden de aarde veranderd in een helse modderpoel waarin ik met elke stap wegzakte, en toen ik eindelijk Pension Ratsgasse naderde, leek elke stap een marteling. Mijn rechter scheenbeen deed pijn en de laatste 600 meter duurden belachelijk lang. Ik herkende de zwaarte van deze dag in de zwaarte van de tweede Suite, net als het ontwaken uit de wolkenloze droom van de eerste Suite. De vrolijke tred van gisteren had plaatsgemaakt voor de stijve wil om deze dag door te komen.

Alles voelde zwaar en grijs aan, net als de kleuren om me heen in hun mist van natte damp die over de velden hing. Toen ik het centrum achter me had gelaten, was er vaak kilometers ver geen huis te bekennen en waren er alleen nog maar velden zonder boeren. - Al vanaf de eerste 3 noten van de Prélude voel je dat dit een heel ander verhaal gaat worden dan de naïeve eerste Suite. Hoe kan het ook anders? Muziek leeft bij de gratie van contrasten. Elke keer dat ik deze tweede Suite speel, voel ik dat het niet zomaar een cyclus is, dat Bach werken wilde schrijven die iedereen, speler en luisteraar, zouden uitdagen. Binnen de rigide vorm van Suites, binnen het kader van elke typische dans, legt hij zijn typische bloeiende rijkdom op. En als cellist, of als wandelaar, is er altijd dat moment waarop je beseft: dit is echt. Het was eenzaam, en mooi. Op een gegeven moment, zo'n tien kilometer voor Ringleben, volgden een voetpad en straat de lokale rivier die zich had rechtgetrokken als een kanaal. Een ooievaar bleef opvliegen, maakte een grote bocht en plantte zich steeds weer in mijn gezichtsveld. Het was als een spel tussen hem en mij, deze vreemde figuur. Vanaf dat voetpad, dat over een heuvel liep, besefte ik dat dit de 3 wegen moesten zijn die Bach kende. De rivier - voor zover die in december nog bevaarbaar was -, het pad en de straat voor karren. Want ik raakte er steeds meer van overtuigd dat ook Sebastian niet helemaal te voet naar Lübeck was gereisd, maar af en toe op een kar of in een boot was gesprongen, toch? Die avond at ik in mijn pension in Weissensee alles wat ik te pakken kon krijgen en nam ik een uur lang een douche: koud, warm, koud, warm, ... Wat een trip! 


PAVILJOEN 3 - SUITE 3 

10 december, en het sneeuwde weer. Omdat de Prélude van de derde Suite, in C majeur, in Italiaanse stijl is met snelle loopjes en virtuoze barriolages, besloot ik dat ik deze snelheid het beste kon vertalen naar het versnellen van mezelf: bel een taxi om me naar de rand van het bos te brengen. Mijn been deed pijn en ik wilde een tijdje rond kunnen dwalen op de plaatselijke begraafplaats. Toen ik er de avond ervoor langs struikelde, had ik de oude graven en beelden opgemerkt. Nu ze bijna helemaal bedekt waren met sneeuw, had de plek iets magisch, met stilte die zo typerend is voor een sneeuwtapijt en zo past bij de eeuwige stilte van degenen die daar rusten. Ik had onderschat dat de plaatsen waar ik langs kwam me vaak uitnodigden om langer stil te staan, wat ik meestal niet kon omdat ik gebonden was aan de weinige uren zonlicht in deze wintermaanden. - Dit paviljoen is gesloten. Het houten frame draagt ​​een metalen wand met twee kijkgaten. Een daarvan toont als in stilte mijn Suite 2 hotelkamer, symbolisch voor mijn dromerige verbeelding versus de harde realiteit van de reis. Maar het is pas dankzij het harde ontwaken dat de derde Suite, de derde dag van het wandelen, lukte: ik had geen keus, en moest doorgaan! Het andere kijkgaatje herbergt een hut in het bos, later op de derde Suite dag, waar ik onderdak en rust vond vlak voordat ik Sondershausen zou binnengaan. Het metaal symboliseert mijn zelfopgelegde doorzettingsvermogen, en past ook bij de virtuoze en dansende derde Suite. Want alleen door te dansen kom je verder, noot voor noot, stap voor stap! - Het bos waar ik even later in ga, met grote betonplaten als weg erdoorheen - ooit aangelegd voor militaire doeleinden - is stil en uitgestrekt. De sneeuw heeft het landschap betoverd, en ik besef weer wat een prachtige reis ik maak. Wilde ganzen vliegen hoog boven me terwijl ik op een besneeuwde ingangstrap van een windmolen zit, ik speel een beetje Bach met gevoelloze vingers. Voor wie speel ik?Voor de eindeloze witte vlakte aan de rand van het bos? Voor de wolven, waar de taxichauffeur me voor waarschuwde?Voor mezelf? Voor Bach? Die nacht, terwijl ik uitgeput in mijn hotelbed lig - ik kan onmogelijk slapen en douche na douche nemen om mijn spieren te masseren - word ik naar het raam gelokt door de vrolijke stemmen van schaatsende kinderen op een enorme schaatsbaan bij het hotel. De vrolijke stemmen bezorgen me een glimlach omdat ze passen bij de vrolijke toonsoort van de derde Suite, C majeur, en omdat ik dit gevoel van vreugde sinds de eerste Suite was vergeten.

Bijna halverwege.


PAVILJOEN 4 - SUITE 4 

"Wer Heute nichts tut, lebt Morgen wie Gestern!" Wijze woorden op een etalage die ochtend.Vanaf mijn balkon op het Thüringer Hof kon ik de omliggende, met sneeuw bedekte heuvelbossen zien. Op weg daarheen passeer ik de enige rooms-katholieke kerk in dit lutherse land, op de Elisabethplatz. De piepjonge priester nodigt me uit binnen te komen, laat me orgel spelen en vertelt me ​​over de nog steeds bestaande kloof tussen zijn religie en die van Luther. Hij zoekt toenadering tot de lutherse geloofsgemeenschap, maar ze houden hem op afstand en willen geen contact.- Dit vierde paviljoen draagt ​​veel woorden, en de woorden dragen meningen. Gedachten, reflecties op muziek, op wandelen, op alleen zijn, het dagboek van deze reis, gesprekken tussen Emilie Lauwers en Benjamin Glorieux, ... Qua structuur verwijst dit paviljoen naar het eerste, omdat het dezelfde open houten structuur heeft, maar de genaaide kaart is vervangen door zinnen vol inspiratie. De Prélude van deze Suite, met grote sprongen tussen de verschillende noten, verwijst naar het instrument waarop Bach zijn betaalde werk deed en dat hij als improvisator door en door kende: het orgel. Deze vierde Suite bevat ook de gulden snede van de cyclus, in het vierde deel, de Sarabande. Aan het begin van deze Suite zijn we halverwege en begint het serieuze werk. Puur technisch gezien is er nu geen weg meer terug, en is er alleen nog ruimte voor steeds meer complexiteit, en zelfs de tonaliteit van Es majeur is zwaar voor een cello. Geen excuses meer nu! - Om mijn nog steeds pijnlijke been wat meer rust te gunnen, neem ik een korte treinreis en een bus, en kom om 15.00 uur aan bij Pension Lavendel in Harztor. Dat is vroeg. Wat te doen? Ik waag me weer naar buiten in de bijtende kou, dit keer zonder cello en rugzak, en loop lukraak wat rond. Mijn stappen leiden me om een ​​gigantische heuvel en plotseling zie ik een plaquette, in de ondergaande zon: KZ-Gedenkstätte Mittelbau-Dora. Langzaam en terwijl het snel donker wordt, besef ik dat dit kamp werd bevolkt door krijgsgevangenen die gedwongen werden wapens te maken voor Duitsland. De werkplaatsen waren weggestopt in de heuvel, de barakken stonden op de vlakte naast de heuvel. Bij de voormalige ingang stokt mijn adem als ik een plaquette in het Vlaams zie: 'Voor de slachtoffers van de V-wapenaanvallen op Antwerpen. Van oktober 1944 tot maart 1945 werden in Antwerpen meer dan 3.500 mensen gedood door de wapens die de gevangenen hier in de tunnels moesten maken.' Het is donker en ijskoud als ik terugkom bij mijn pension. Het zien van deze spookachtige plek die verbonden is met zoveel lijden terwijl ik op zoek ben naar inspiratie voor iets zo moois als cellomuziek, maakt me stil. Toen ik het per ongeluk bezocht aan het einde van deze vierde dag wandelen, was het de prelude van de vijfde Suite, in c mineur, de meest trieste toonsoort van allemaal. Ik val in een droomloze slaap. 


PAVILJOEN 5 - SUITE 5 

Het paviljoen voor Suite 5 toont een pijnboom tussen verbrand hout. Deze pijnboom, bedekt met sneeuw, stond bij de ingang van het concentratiekamp waar ik aan het einde van dag 4 tegenaan liep. Het symboliseerde voor mij het geluid van mijn cello te midden van deze verschrikking, omdat we van pijnbomen de hars verzamelen om de snaren te laten klinken. De hars wordt als ahornsiroop van pijnbomen afgetapt en wordt gemengd met andere ingrediënten voordat het wordt gekookt en in een mal wordt gegoten. Zonder pijnbomen geen suites voor cello van Bach. Het verhaal van de KZ klonk als het ware door de hele 5e Suite, omdat het ook de meest 'Franse' van alle 6 is. Het heeft een Franse Ouverture, een langzame entree gevolgd door een fuga. Voor Bach en de meeste van zijn tijdgenoten was de Franse cultuur de poort naar succes, en daarom gebruikte hij deze vorm van Suites à la Française voor zijn cellomuziek. Franse dansmeesters en muzikanten werden door heel Europa gestuurd om de cultuur te 'koloniseren'. Maar tegelijkertijd maakte deze haute culture deel uit van een extreem autocratisch en hard regime, gedomineerd door voortdurende oorlogen en vernietiging. Vanaf de 5e Suite, of de 5e wandeldag, liet ik de maatschappij geleidelijk achter me en trok ik diep de bossen van het Harzgebergte in. Het was alsof dit concentratiekamp de druppel was en ik mijn toevlucht moest zoeken in de bossen en steile heuvels. Naarmate deze 5e dag vorderde, kon ik dit boze gevoel in mezelf langzaam loslaten en genieten van de omringende bossen als een balsem voor mijn ziel, maar één verhaal bleef in mijn hoofd hangen. Ik wil het hier delen:

Op een middag in het station Brussel-Zuid, en net na een van de vergaderingen die ik had met het Klarafestival-team om deze reis voor te bereiden, ontmoette ik een oudere dame. Ze kwam naar me toe toen ze mijn cellokoffer zag, die ik toevallig had meegenomen, en begon te vertellen hoe haar moeder, die zangeres was, haar de liefde voor klassieke muziek had bijgebracht. Ze vertelde me dat ze op het punt stond om weer naar India te vertrekken, waar ze verantwoordelijk was voor het graven van drinkwaterputten in arme gebieden. Mensen in nood helpen, zelfs op haar leeftijd, was voor haar heel normaal, zei ze, aangezien ze de Tweede Wereldoorlog had overleefd. Ze groeide op in een klein dorpje in de buurt van Antwerpen, en op een dag, bijna aan het einde van de oorlog, stuurde haar moeder haar naar het huis van haar tante in het stadscentrum. Als klein kind hield ze van de stad en dacht ze niet aan de oorlog. Die avond bleek een van de nachten te zijn dat Antwerpen door Duitse troepen werd gebombardeerd met V1- en V2-raketten. Op die 16e december 1944 kwamen veel mensen om het leven toen een van de raketten Cinema Rex raakte. Het huis van haar tante werd ook geraakt, maar ze overleefde omdat haar kleine bedje aan het dak vastzat. Ze herinnerde zich geuren, geluiden en een brandweerman die haar kwam redden uit haar nest hoog op de grond, op drie ladders die met touwen aan elkaar waren geknoopt. Ze herinnerde zich ook dat ze het ontzettend koud had gehad door het water en de ijzige temperaturen van december en dat een man haar zijn jas gaf en eraan toevoegde: "Morgen geef je hem terug, want dat is de enige jas die ik heb!". Op een avond tijdens mijn reis besloot ik om, om niet in mijn saaie hotelkamer te hoeven zitten, een wandeling te maken toen de zon al onderging. Ik liep doelloos totdat ik het bord zag van een werkkamp uit de Tweede Wereldoorlog, genaamd Mittelbau-Dora. Het bleek het exacte kamp te zijn waar krijgsgevangenen uit België en andere landen, gedwongen om te leven en werken in de koude en natte berg, die V1- en V2-bommen maakten die zoveel van Antwerpen en andere steden verwoestten, en op de datum die de oudere dame in het station van Brussel noemde. Een gedenkplaat net buiten de grimmige ingang van de bergrug legde het hele verhaal uit in mijn moedertaal. Terwijl ik daar stond in de decembervorst, herinnerde ik me de hartelijke dame.

Omstreeks 13.25 uur die dag kon ik duidelijk de top van de Brockenberg zien, op 1200 meter. Bomen, rotsen, sneeuw en een strakblauwe lucht met een stralende zon. Ik denk dat ik nog nooit zo'n mooi sneeuwlandschap in mijn leven heb gezien. De wandeling is zwaar, zo zwaar omdat ik kilometers lang letterlijk tot aan mijn knieën in de sneeuw zak en een paar keer verdwaal terwijl ik de sporen van de lynx volg.


PAVILJOEN 6 - SUITE 6 

Ik ben op het hoogste punt van mijn reis en op het hoogste punt van de Suites. De 6e Suite moet gespeeld worden op een 5-snarige cello, met een extra hoge e-snaar. Dit soort cello klinkt bijna als een viool!Tegelijkertijd is het de bekroning van de reis van Suites, en daarom barst ons paviljoen van alle kanten. Objecten, foto's, muziek, maquettes, ideeën, video's, ... 

Dit paviljoen is uitbundig, net als de 6e Suite. Het weer is nog steeds zo magisch als maar kan zijn, en de wandeling door het bos is een puur genot. Ik vergeet de zware rugzak en cello. Op een gegeven moment ga ik weer op een boomstronk zitten en speel wat Sarabande voor de pijnbomen. Een uur of zo later, te midden van stille pijnbomen, kom ik een dame tegen op Langlaufstokken. Ze houdt me tegen, in totale verbazing. Zij is de eerste die echt geïnteresseerd is in mijn verhaal, ook omdat haar dochter celliste is. Ze moedigt me aan en we praten nog lang, ondanks de decemberkou, over muziek en Duitsland. Als ik vraag hoe ze heet, blijkt ze Dorothea te heten. Bachs eerste kind heette ook zo, Catharina Dorothea, en werd in december 1708 in Weimar geboren. Daarom hoort er in dit paviljoen een foto van 'mijn' Dorothea thuis. Alsof Bach zijn zegen geeft over de eeuwen heen. - In de tijd van Bach geloofden componisten dat bepaalde tonaliteiten verbonden waren met godheden of met planeten. De tonaliteit van G majeur bijvoorbeeld, die de tonaliteit is van de eerste Suite, zou van Mercurius zijn. Daarom heeft dit paviljoen een video van Mercurius, terwijl ik in de andere video het pad bewandel. Zo leggen we de link terug naar Suite 1, waarvan de Prélude hier hangt in de manuscriptversie geschreven door Bachs tweede vrouw, Anna Magdalena, en beginnen we de hele cyclus opnieuw als in een oneindige cirkel.

De maquettes zijn de eerste ideeën van Emilie Lauwers, er zijn schetsen en tekeningen, mappen van de Lutherkirche in Bad Harzburg en lege vitamineflessen. Rilke, de partituur van de Prélude tot de eerste Suite en kiezelstenen rechtstreeks uit Versailles. Toen ik een paar maanden na deze wandeling het kasteel bezocht dat Lodewijk XIV liet bouwen, besefte ik hoeveel zijn ideeën en politiek betekenden voor het culturele leven in die tijd, en helemaal tot op de dag van vandaag. Dus eerde ik hem met wat kiezelstenen, want zonder Lodewijk XIV geen Suites voor cello! Onder Dorothea's foto hangt een grote print op vlaggenstof die de oorspronkelijke tentoonstellingsruimte in BOZAR Brussel afsloot van de rest van de hal.Hij paste niet in deze ruimte vanwege zijn gigantische afmetingen, maar we wilden hem ook niet weglaten. - Ik genoot zo van het besneeuwde Nationalpark Harz dat ik de tijd uit het oog verloor en ik ineens alleen was in het donkere bos. Nog zo'n 4 kilometer door het bos en dan nog 5 kilometer van de rand van de stad naar het centrum van Bad Harzburg. Maar het was zwaar.. Ik was blij en mijn hart was gevuld met de emoties van de laatste dagen, maar dit laatste stukje was echt zwaar. Op een gegeven moment was er een brug kapot en de rivier beneden stroomde snel. Het was donker en alleen de maan en mijn telefoon gaven wat licht, maar na ongeveer 20 minuten heen en weer te zijn gegaan om een ​​andere brug te vinden, besloot ik de rivier over te steken door op rotsen te stappen. Van rots naar rots, een beetje als karatekid. Het lijkt niet zo'n groot probleem, maar het was een groot probleem. Helemaal alleen, donker, rivier met luid en ijskoud water, enorm bos, niemand in de buurt, geen netwerk op je telefoon... Gewoon gaan! En ik ging, en het ging goed, maar de helling was glad en ja, ik viel achterover in het water. Zo snel als een kat sprintte ik naar het droge, maar ik was natuurlijk doorweekt. Mijn cello, zo bleek later in het hotel, was droog gebleven. Nu was het een kwestie van volhouden en niet verkouden worden. Ik was op... Boven mij in de lucht prachtige sterren. Opeens verschenen er heel ver weg autolichten, die later van Michaels auto bleken te zijn. Oorspronkelijk uit Denemarken, had hij net dit douanekantoor aan de rand van het bos gekocht om er een B&B van te maken, 'Der Däne im Harz'. Hij vroeg me of alles in orde was, en ik zei van wel.Hij vertrok. En even later reed hij terug. "Benjamin, ik heb eigenlijk geen tijd, maar ik maak tijd. Je doet me denken aan mijn vader, die zo'n avonturier was. Kom, laat me je naar je hotel brengen." Michael, mijn reddende engel. 


***** 

De rest van de reis deed ik met de trein naar Lüneburg, waar Bach als jonge jongen naar de ridderschool ging. Vandaar liep ik terug naar Lübeck. Dit laatste deel met extra wandeldagen is niet opgenomen in deze tentoonstelling, omdat we ons concentreerden op de 6 Suite-wandeldagen. Lübeck binnenlopen gebeurde tijdens zo'n gigantische sneeuwstorm dat het openbare leven volledig lam lag. Door de sneeuwbuien heen kon ik van veraf al de twee puntige torens van de Marienkirche zien. De oorspronkelijke Marienkirche, met het orgel waar Buxtehude op speelde en waarvoor Bach de reis had ondernomen, is er sinds de Tweede Wereldoorlog niet meer. Daarom had het voor mij geen zin om er aandacht aan te besteden. Ook de eerste kerk die ik zag, in Arnstadt, was gesloten. Dat vond ik niet erg. Het was niet dat soort reis, het was niet toeristisch. En bovendien had ik genoeg van verwoesting en oorlogsverhalen en wilde ik mijn eigen verhaal vertellen. In Lübeck bewonderde ik in plaats daarvan de etalages met gigantische marsepeinen gebakjes, terwijl ik mijmerde over alles wat er in die 300 jaar was verdwenen, en over de kracht van muziek en schoonheid om verwoesting te voorkomen.